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國畫書法班 丹青少兒畫院怎么樣

其實對于才幾歲的孩子來說，學(xué)丹青國畫，只能算是稍微“啟蒙”了，不過丹青少兒畫院的老師比較善于開發(fā)學(xué)生的思維，特別是以后想走美術(shù)畫畫之類這條路的，在這里打打基礎(chǔ)還是可以的。對以后很有幫助。

楊小強的人物簡介

楊小強 男 1958年生，漢族，高級美術(shù)師，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)。北京恒陽丹青畫院院長，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國寫生會專家會員、中國藝術(shù)創(chuàng)作院專業(yè)畫家、理事、中國少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會藝術(shù)研究院院士，中華詩詞學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、湖北省美術(shù)家協(xié)會會員、湖北省詩詞學(xué)會會員、湖北省楹聯(lián)學(xué)會會員、湖北清江書畫院院士、宜昌市書法家協(xié)會副主席、美術(shù)家協(xié)會理事、清江畫院院長。

楊小強作品書畫互滲，相得益彰，其書畫總體風(fēng)格清敦遒勁，如行云流水，自然天成。其山水作品在觀感自然的基礎(chǔ)上，再經(jīng)營位置，進(jìn)行構(gòu)圖，安排空間層次，用精妙的筆墨和純真的藝術(shù)情感，圖形賦色，妙造自然。其作品創(chuàng)造出靜謐清幽、淡雅閑適的審美境界，體現(xiàn)當(dāng)代文人水墨畫新的藝術(shù)品位。1997年中央電視臺、國務(wù)院新聞中心拍攝的十分鐘專題片在歐洲衛(wèi)視、美國熊貓電視臺、彩虹電視臺等十幾家海外媒體及CCTV播出。

河北省著名的畫家都有哪些？

1、王雪濤

河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。

歷任北京畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美協(xié)北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協(xié)常委、中國農(nóng)工民主黨中央聯(lián)絡(luò)委員會委員及北京市委委員 。

著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。

王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫?大師，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻(xiàn)。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。

2、黃胄

中國畫藝術(shù)大師，社會活動家，收藏家。

中國第一座大型民辦藝術(shù)館——炎黃藝術(shù)館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術(shù)館籌建者；黃胄美術(shù)基金會設(shè)立者。帶頭捐贈自己書畫作品與古代文物、書畫收藏。

主持具有深遠(yuǎn)影響的“93科學(xué)與藝術(shù)研討會”“95經(jīng)濟與文化研討會”等若干重要展覽及學(xué)術(shù)活動。

黃胄獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。黃胄的社會活動與藝術(shù)實踐，對中國文化藝術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。有大量藝術(shù)作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術(shù)》等三十余部著作傳世。

3、莊彥江

河北省保定人，號翰墨軒主人，旅法畫家。國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會河北省分會會員。家學(xué)淵源、自幼刻苦臨習(xí)并得名師指導(dǎo)，博采眾長。擅長山水、人物、花鳥，精于水墨人物。

注重傳統(tǒng)、師古創(chuàng)新，筆墨精練，工寫兼施，神形兼?zhèn)洌嬶L(fēng)細(xì)膩典雅。擅長書法諸體，書法風(fēng)格等。

曾多次參加國內(nèi)外書畫展并獲獎。2000年8月應(yīng)邀在北京中國當(dāng)代美術(shù)館舉辦個人畫展深受好評"精妙筆韻、水墨丹青"。

莊彥江師承中國畫藝術(shù)大師黃胄先生，受門風(fēng)及地方文化的熏陶，自幼鐘情于繪畫，踏盡名山大川，采風(fēng)寫生，遍訪文人雅士，執(zhí)筆交流，鐘情山水，孜孜以求，十幾年如一日，終有大成，雖云筆底有江山，自是胸中蘊丘壑。

4、張曉波

號大聰，1960年11月生于河北蠡縣，先后畢業(yè)于河北工藝美術(shù)學(xué)校和中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生班，現(xiàn)為河北畫院專業(yè)畫家、河北美術(shù)家協(xié)會會員、中華民族促進(jìn)會會員，專攻水墨人物。

畫家張曉波的水墨畫，很堅實的呈現(xiàn)出張璪以墨為主，不貴五彩的風(fēng)格。他的很多作品都是以墨為主，色彩只是點綴或是神來之筆。

從事繪畫藝術(shù)近二十年來，張曉波取得了很多令人稱贊和羨慕的成績。

作品《水墨人物》參加民族情全國畫展獲一等獎；作品《牧歸圖》入編全國名家精品集；作品《大漠風(fēng)情》參加了《紀(jì)念延安文藝座談會講話》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展；作品《巴扎歸來》參加文化部舉辦的世界遺產(chǎn)在中國藝術(shù)展獲二等獎，作品送澳大利亞、巴黎舉行巡回展等等。

5、馬華

字墨人，1973年生，河北玉田人。

國家執(zhí)業(yè)資格二級畫師，1999年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，河北省美術(shù)家協(xié)會會員，北京聯(lián)合大學(xué)特邀專業(yè)藝術(shù)顧問。作品多次在全國各級大賽獲獎，國畫作品《遠(yuǎn)古情》被北京中南海收藏，雕塑《偉人毛澤東》榮獲全國雕塑雙年展一等獎。

善于雕塑和繪畫，中西畫皆精通，專業(yè)繪畫教學(xué)人士。

現(xiàn)居住于河北玉田（京東四怪之——蔣雨濃畫家的故鄉(xiāng)），教學(xué)高考美術(shù)，成績優(yōu)秀,桃李滿園，被授予優(yōu)秀青年教育師范稱號。

這是個什么時代的畫？印章是

按畫中女子的裝扮，發(fā)型和服飾來看是唐朝的。

此圖是《簪花仕女圖》的一部分。

《簪花仕女圖》，絹本、重彩，縱49厘米、橫180厘米；遼寧省博物館藏。用筆樸實，氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在

幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。“雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。

此圖沒有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執(zhí)團扇的侍女。相比之下，她衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動收攏歸一，成為一個完整的畫卷。

全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細(xì)過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細(xì)潤的質(zhì)感十分逼真。 全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當(dāng)時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。 此圖繪制時間約為唐貞元(公元785—805年)間，據(jù)前人著錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長安，曾任宣州長史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像、尤工仕女。宋《宣和畫譜》載：“傳寫婦女，則為古今之冠，其稱譽流播，往往見于名士詩篇文字中。”（ 　據(jù)沈從文的《中國古代服飾研究》，第八零章簪花仕女圖，此畫當(dāng)非周昉原作。最早系宋人用宋制度繪唐事，據(jù)唐舊稿有所增飾，可能性較大。其人物面貌仍唐，衣服也為唐式，只是衣著花紋不合規(guī)格。這種簪花式樣，在唐代出現(xiàn)為偶然，在宋代出現(xiàn)為必然。

簪花仕女圖

《簪花仕女圖》局部放大

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