大家好，今天來為大家解答關于如何填詞浣溪沙這個問題的知識，還有對于怎樣填浣溪沙詞也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

浣溪沙（學填詞）

浣溪沙——乘涼小記

閑詠詩文夜一游，正值初夏月如鉤，半藏云里半含羞。

紙扇輕搖何寂寞？衣裙曼舞少煩愁，此情不盡興悠悠。

（注：浣溪沙，詞牌名。上下片各二十一字，押平韻。一般下片頭兩句要求對偶。其他我就不知道了。）

浣溪沙填詞

浣溪沙·山中游子

樓主

露潤蒼山霧似裟，

清泉斷徑野人家。

深林茂處覓奇葩。

日現光浮驚岫夢，

風牽霧動剪云霞。

游子幻影映山崖。

如何 填詞 浣溪沙

先給你詞牌，你要按照詞牌來填詞:

仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平-平-。 平平仄仄仄平-平-。

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平-平-。 平平仄仄仄平-平-。

其中需要注明幾點:

1.平聲簡單講就是現代漢語中的一二聲，仄聲就是三四聲，當然我的這種說法并不完全正確，但基本上是這樣

2.四五兩句需要寫成對仗形式

最后 需要押韻的字我都給您用“--”標出來了。

詞牌為“浣溪沙”的詩詞格式與韻腳有什么要求？

《浣溪沙》格律：

1.正體

格律對照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細更沈檀。

2.變體一

格律對照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

不語含顰深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

3.變體二

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

風撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長，鬢云垂枕響微锽。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫茫。萬般心，千點淚，泣蘭堂。

4.變體三

格律對照例詞：《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。

紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清。天際鴻，枕上夢，兩牽情。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。小窗涼，孤燭背，淚縱橫。

5.變體四

格律對照例詞：《浣溪沙·紅日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

浣溪沙[huàn xī shā] ?（詞牌）

基本信息

浣溪沙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。

2.詞牌沿革

浣溪沙，原為唐代教坊曲名，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。

唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，與此調稍異。唐聲詩（唐代配樂的近體詩）亦有《浣溪沙》調名，歌詞為七言六句形式；又有《浣紗女》調名，歌詞為五言四句形式。從字義上來看，“浣”指洗滌、漂洗；“沙”，古通“紗”。因此，“浣”的對象只能是“紗”。敦煌出土的唐寫本《云謠集·雜曲子》及五代后蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選、毛熙震、李珣詞，調名均題為“浣紗溪”。再看“浣紗”一詞的典故：據南朝宋孔靈符《會稽記》載，“勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習于土城山。山邊有石，云是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這里是春秋時越國美女西施浣紗處。一說浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪。總之，調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。又：近人梁啟勛《詞學·調名》云：“《浣紗溪》，杜甫詩‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟，洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啟勛所引詩句，其中的“生”、“紗”二字尚有異文。因此，梁說僅備參考。

最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，此體為平韻體。另有仄韻體，始于南唐后主李煜。此體音節明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。就現存《浣溪沙》文本作品來看，直接詠其調名的并不存在，這就涉及到樂府曲調在“調”不在“題”音樂性本質。作為唐代教坊曲，唐五代時期的《浣溪沙》具有樂器演奏、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態。唐五代《浣溪沙》民間曲辭主題豐富，如女性、隱逸、羈旅、愛國等主題，其語言俚俗，風格質樸；文人詞則主題趨向統一，多言閨情、相思，用語綺艷，風格婉轉含蓄。宋代《浣溪沙》相較于唐五代時期的繼承與發展情況。音樂形式上，詞牌“浣溪沙”這一固定寫作格式的確立，使得歌辭與音樂曲調有機結合起來。為了適合于表達不同情調，還出現了“攤破”、“減字”等變化形式，并有詞人創制了《浣溪沙慢》。曲辭方面，宋代文人創作更為繁盛，且大大拓展了取材范圍，題材廣博而寬泛，風格則突出體現了低回婉轉與歡快靈動之兩端。在金元明清時期，除了詞這一形式外，《浣溪沙》還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長盛不衰，在樂府文學史上占有重要地位。

張泌有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風拂欄露猶寒”句，名“東風寒”；有“一曲西風醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”；有“春風初試薄羅衫”句，名“試香羅”；有“清和風里綠蔭初”句，名“清和風”；有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。

3.格式特征

正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表。前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲，“照”字仄聲。后段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，“緩”字仄聲。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，“登”字平聲，“不”字仄聲。譜內可平可仄據此，其馀悉參后詞。 至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐宋元諸家平韻詞，此句從無第二第六字用仄、第四字用平者，李詞誤填，不可從。

變體一雙調，四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖云鬢佩鳴珰”，正與此同。

變體二雙調，四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》為代表。此詞后結作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。

變體三雙調，四十六字。上片五句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前后結皆三字三句。按《花間集》本，前后兩結仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。

變體四雙調，四十二字。上片三句，三仄韻；下片三句，兩仄韻。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。

宋詞|《浣溪沙》的寫法

《浣溪沙》，是唐代教坊曲名，后用為詞牌。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，為平韻體，另有仄韻體，始于南唐后主李煜。 此調音節明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。

浣溪沙（韓偓）（ 雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋句兩平韻。 ）

注解：

A，宿醉：隔夜猶存的余醉。慢：胡亂，隨便。

B，玉瑯玕láng gān：玉石。

C，沈檀：沉香與檀香。沈，同“沉”。

《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻，下片末二句用韻。

全詞六句，上下片各三句。分為四拍，上片前兩句為一拍，第三句為第二拍。下片前兩句為一拍，最后一句又是一拍。

《浣溪沙》結構形式可以把它比喻成是 板凳結構 。

上片一二句是板凳腿，第三句是板凳面。下片的前兩句，尤其是第四句一轉頭，又叫換頭、過片。

下片的一開頭，要把上片的那團線，抽出一個線頭來，然后來接著揪出這個線頭繼續往下繞，起承上啟下的作用。

最后一句結尾要收住全篇。

韋莊的一首《浣溪沙》

第一二句“惆悵夢馀山月斜”，惆悵的情緒，夢余就是夢醒了，山月斜。“孤燈照壁背紅紗，”一個人背對著孤燈，然后孤燈是照著墻壁的，背對著窗紗的。“孤燈照壁背紅紗”，這是一個環境，這兩句是對環境的具體描寫，它是實的。

“惆悵夢馀山月斜，孤燈照壁背紅紗”，這兩句是一個整體的環境。后邊一句一定要跟前兩句不一樣，如果還跟前邊的兩句一樣那就錯了。

“小樓高閣謝娘家”，把謝娘家調出來，這一句是一個敘述句，總體告訴你，這個山月斜照著的地方，有孤燈，有個背對著窗紗的那個人她所在的環境是什么環境呢？原來是謝娘家。

第三句，角度不同，敘述方式也不同。這就是一個二一結構。

下片先要承上然后再啟下。上片“孤燈照壁背紅紗。”誰背窗紗呢？答案就是那個謝娘。 “暗想玉容何所似”，接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語言非常的美麗。

這兩句一承一轉，把問題鋪展開了。

第六句，“滿身香霧簇朝霞。”它不是下片第二句的重復，也不是繼續，而是全篇的結束。因為“滿身香霧簇朝霞”已經不是玉容了，是一個環境的氣氛的總體烘托，收住了全篇。

《浣溪沙》填詞，除了需要遵循詞牌格式外，主要注意結構。

上片是二一，下片也是二一。而且在過片的時候需要承一轉，最后一收尾。所有《浣溪紗》都是這樣的。

重點記住《浣溪紗》是一個上下片的板凳體結構。下片第四句一定要承上啟下，從上片拽出一個線頭來，然后下邊往下繼續繞，最后一句全部收住。

還有一點就是下片的前兩句即全詞的第四五兩句要對偶。

蘇軾的浣溪沙 格式

格式一

雙調，四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。

格律對照例詞：（唐末）韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平（韻），

宿醉離愁慢髻鬟，

中平中仄仄平平（韻），

浣溪沙

六銖衣薄惹輕寒，

中平中仄仄平平（韻）。

慵紅悶翠掩青鸞。

中仄中平平仄仄（句），

羅襪況兼金菡萏，

中平中仄仄平平（韻）。

雪肌仍是玉瑯玕。

中平中仄仄平平（韻）。

骨香腰細更沈檀。

格式二

雙調，四十二字。上下片各三句，兩平韻。

格律對照例詞：（唐末五代）薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

平仄仄平平仄仄（句），

紅蓼渡頭秋正雨，

仄平平仄仄平平（韻），

印沙鷗跡自成行，

仄平平仄仄平平（韻）。

整鬟飄袖野風香。

仄仄平平平仄仄（句），

不語含顰深浦里，

仄平平仄仄平平（韻），

幾回愁煞棹船郎，

仄平平仄仄平平（韻）。

燕歸帆盡水茫茫。

格式三

雙調，四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。

格律對照例詞：（五代宋初）孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》

平仄平平仄仄平（韻），

風撼芳菲滿院香，

仄平平仄仄平平（韻），

四簾慵卷日初長，

仄平平仄仄平平（韻）。

鬢云垂枕響微锽。

平仄仄平平仄仄（句），

春夢未成愁寂寂，

平平平仄仄平平（韻）。

佳期難會信茫茫。

仄平平（句），

萬般心，

平仄仄（句），

千點淚，

仄平平（韻）。

泣蘭堂。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。