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新柳古詩

宋 - 楊萬里 - 新柳

柳條百尺拂銀塘,且莫深青只淺黃。 未必柳條能蘸水,水中柳影引他長。

楊萬里（1127—1206），字廷秀，號誠齋，吉州吉水人，紹興二十四年進士，授贛州司戶參軍，調任永州零陵縣丞。孝宗乾道六年，上《千慮策》陳述治國大事，召為國子博士，又遷將作少監，又出知漳州、常州，又升為廣東提點刑獄。淳熙十四年遷秘書少監，因觸怒孝宗，出知筠州。

光宗即位，召為秘書監，又出為江東轉運副使，又因上疏反對朝廷以鐵錢行于江南、并拒不奉詔，改知贛州，不赴，辭官還鄉。寧宗時屢召其入朝，堅辭不就，家居十五年后卒，有《誠齋集》。

楊萬里“師法自然”，寫下了大量描繪自然景物的詩歌。如《小雨》、《小池》、《新柳》等構思新巧，描寫細膩傳神，表現了詩人對自然景物細致的觀察力和高超的表現力。

新柳 楊萬里 求節奏

柳條百尺拂銀塘：百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘。

且莫深青只淺黃：柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。

未必柳條能蘸水：難道柳條能蘸到水。

水中柳影引他長：那是因為水中的柳影將它拉長了。

楊萬里的《新柳》一詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開，頗能代表其“誠齋體”的詩風。詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。（早春時節是淺黃的柳條，暮春時節柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應篇首，說明柳條之所以能達“百尺”之長，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。此處新柳，猶如怡人仙境。詩人漫步湖邊，見柳條垂下 ，柳枝拂動，水中倒影與真實柳條相呼應，構成和諧美景，襯托出此時詩人心情舒暢，輕松。

楊萬里（1127-1206）字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人，二十四年（1154）進士，授贛州司戶參軍，調零陵丞。乾道，知奉新縣，擢國子博士，遷太常博士，權吏部右侍郎官，將作少監。淳熙間，歷知常州，提舉廣東常平茶鹽，遷廣東提點刑獄。十一年（1184），召為吏部員外郎。歷任樞密院檢詳官，尚書右、左司郎中，秘書少監。十五年，出知筠州。光宗受禪，召除秘書監。紹熙元年（1190），為實錄院檢討官，出為江東轉運副使。三年，改知贛州，不赴，乞祠祿而歸。開禧二年卒，年八十，謚文節。/ol

詩詞鑒賞。 新柳 楊萬里柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

1．長而輕柔、顏色淺黃、清新而惹人喜愛。

2．“引”字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連、相映的優美而有動感的畫面，富有情趣地表現了作者對新春的喜愛之隋。（意思對即可）

《卜算子·新柳》詩詞鑒賞

古詩原文

嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月風，翦出鵝黃縷。

一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門前長短條，即漸迷行處。

譯文翻譯

新柳的形態嬌柔瘦弱，柔嫩的柳絲像嬌弱的女子一樣無力垂下，怎么能經受住春風的舞動。二月的春風年年多事，將柳枝吹成鵝黃的顏色。

同樣是垂柳，在夕陽西下的岸邊，朦朦朧朧的煙雨中卻更加憐愛。錢塘蘇小的.門前那青翠的柳蔭，枝繁葉茂，迷離朦朧，讓人浮想聯翩。

注釋解釋

多事二句：謂二月春風將柳枝吹成鵝黃色的絲條，唐賀知章《詠柳》：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”

可憐生：猶可憐。

生，無意。

蘇小：即蘇小小。蘇小小有二，且都為錢塘名妓。一為南朝齊人。

詩文賞析

古典詩詞中楊柳被賦予了多種喻義，但多是借以抒發艷情，或是表達離愁別緒等等。本篇雖題作“詠柳”（一作“新柳”），可實際上作者別有寓托。有人以為是用象征的手法，借詠柳來寫一個年方及笄的歌女。此可備一說。這首小詞用筆空靈清麗，雖刻畫，但不傷其神理，誠所謂“不著一字，盡得風流”，斯是妙絕。上片側重描畫弱柳之形，但已是含情脈脈。下片側重寫其神韻，結處用蘇小之典，更加迷離深婉，耐人尋味。

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