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李清照 滿庭芳

《滿庭芳》

作者：李清照

原文：

小閣藏春，閑窗銷(xiāo)晝，

畫(huà)堂無(wú)限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，

又何必、臨水登樓？

無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州。

從來(lái)，如韻勝，難堪雨藉，

不耐風(fēng)揉。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？

莫恨香消玉減，

須信道、掃跡難留。

難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

注釋：

1、篆香：一種印有篆文的熏香。

2、簾鉤：掛簾的鉤子。

3、寂寥：寂靜、空曠。

4、渾似：簡(jiǎn)直像。

5、何遜在揚(yáng)州：何遜，南朝梁詩(shī)人。于天監(jiān)年中年在揚(yáng)州（今南京）任建安王記室。

6、韻勝：指梅花的風(fēng)韻逸群，超出一般。

7、藉：踏，這里是侵害的意思。

8、不耐：禁受不了。

9、笛：指梅笛。

10、雪：《歷代詩(shī)余》作玉。

11、疏影：梅花稀疏的影子。

賞析：

此詞當(dāng)為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。與李清照《孤雁兒》一樣，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，不同于一般的詠梅詞。作者將梅放在人物的生活、活動(dòng)中加以描寫(xiě)和贊頌，把相思與詠梅結(jié)合起來(lái)，托物言情，寄意遙深。

滿庭芳·夏景

周邦彥 滿庭芳夏景

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

【譯文及注釋】

風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經(jīng)樹(shù)酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的折居易泛舟九江邊。年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。

1、正午嘉樹(shù)的陰影清晰而圓。

2、卑：低。

3、爐：熏爐，用來(lái)燃香去潮濕之氣的。

4、烏鳶：泛指飛禽。

5、新綠：指河水。

6、疑（ni三聲）：通擬，比擬。

7、黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生。這句和地卑山近都是說(shuō)自己所住的地方和白居易謫居江州時(shí)所住的地方很相似。

8、社燕：燕子春社時(shí)飛，秋社時(shí)歸去，故稱。（社：春秋兩次祭土神的日子。）

9、翰海：沙漠。這里泛指遙遠(yuǎn)、荒僻的地方。

10、寄：托身。

11、修椽：長(zhǎng)的椽子。

12、身外：指功名利祿等。

【賞析】

周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國(guó)維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：

周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：無(wú)想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開(kāi)。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷。由此可見(jiàn)無(wú)想山之幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。

上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出。風(fēng)老三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有風(fēng)蒲燕雛老之句，杜甫有紅綻雨肥梅之句，皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物之意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：日午樹(shù)蔭正，獨(dú)吟池上亭。圓字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物之美。

地卑兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂梅子黃時(shí)雨，使得處處濕重而衣物潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)較久，費(fèi)字道出衣服之潤(rùn)濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤(rùn)，費(fèi)爐煙愈多，一費(fèi)字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。

人靜句據(jù)陳元龍注云：杜甫詩(shī)人靜烏鳶樂(lè)。今本杜集無(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思?，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)。自字極靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：想東園桃李自春，用自字同樣有無(wú)窮韻味。小橋句仍寫(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文地卑、衣潤(rùn)等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。

憑欄久承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身。黃蘆苦竹，用白居易《琵琶行》中住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類。疑字別本作擬，當(dāng)以疑字為勝。

換頭年年，為句中韻?！稑?lè)府指迷》云：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，又如《滿庭芳》過(guò)處年年，如社燕，年字是韻，不可不察也。三句自嘆身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。

且莫思兩句，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè)，詞意從杜甫詩(shī)莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯中化出。憔悴兩句，又作一轉(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。

歌筵畔句再轉(zhuǎn)作收。容我醉時(shí)眠，用陶潛語(yǔ)：潛若先醉，便語(yǔ)客：我醉欲眠卿可去。（《南史陶潛傳》）李白亦有我醉欲眠卿且去之句，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂(lè)，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。容我兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之。

周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但憑欄久三句，以貶居江州的白居易自比，則其內(nèi)心之矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。（《白雨齋詞話》）說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o。《蓼園詞選》指出：且莫思至句末，寫(xiě)其心之難遣也，末句妙于語(yǔ)言。這妙于語(yǔ)言亦指含蓄而言。

宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。這話是對(duì)的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。

周邦彥 滿庭芳

《滿庭芳》

周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，

午陰嘉樹(shù)清圓。

地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。

人靜烏鳶自樂(lè)，

小橋外新綠濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，

疑泛九江船。

年年如社燕，

飄流瀚海，來(lái)寄修椽。

且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。

憔悴江南倦客，

不堪聽(tīng)急管繁弦。

歌筵畔，先安枕簟，

容我醉時(shí)眠。

賞析：

宋哲宗元佑八年，周邦彥任溧水令，多年來(lái)輾轉(zhuǎn)于州縣小官，很不得志。這首詞通過(guò)不同的景物來(lái)寫(xiě)出哀樂(lè)無(wú)端的感情。上片為憑欄所見(jiàn)，寫(xiě)江南初春景色。起三句寫(xiě)院中夏景，次二句寫(xiě)室內(nèi)氛圍，六、七句為望中遠(yuǎn)景，憑欄，倒點(diǎn)一筆，繼化用樂(lè)天貶九江事，總上啟下。下片為憑欄所想，感嘆身世，抒發(fā)長(zhǎng)年漂泊的苦悶心境，承上意脈，以社燕自憫飄零；莫思身外，轉(zhuǎn)而開(kāi)解；江南倦客又不由自嘆，以下再解；醉時(shí)眠，承近尊前，以開(kāi)解收煞。這樣起起伏伏的情景變化，貫穿全詞，反映了作者無(wú)法排遣的苦悶。以回腸九折的敘寫(xiě)，訴說(shuō)心中的不平。正如鄭廷焯所評(píng)：說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈。沉郁頓挫中，別饒?zhí)N藉。

滿庭芳·修水濃青

黃庭堅(jiān) 滿庭芳修水濃青

修水濃青，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽蘋(píng)。香渡欄干屈曲，紅妝映、薄綺疏欞。風(fēng)清夜，橫塘月滿，水凈見(jiàn)移星。

堪聽(tīng)。微雨過(guò)，媻姍藻荇，瑣碎浮萍。便移轉(zhuǎn)，胡床湘簟方屏。練靄鱗云旋滿，聲不斷、檐響風(fēng)鈴。重開(kāi)宴，瑤池雪沁，山露佛頭青。

【賞析】

黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有一祖三宗（黃庭堅(jiān)為其中一宗）之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門(mén)下，合稱為蘇門(mén)四學(xué)士。生前與蘇軾齊名，世稱蘇黃。

著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書(shū)法亦能獨(dú)樹(shù)一格，為宋四家之一。

周邦彥 滿庭芳 夏日溧水無(wú)想山作

周邦彥 ??? 滿庭芳????夏日溧水無(wú)想山作

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

周邦彥(1056年一1121年)，字美成，自號(hào)清真居士，錢(qián)塘(今浙江省杭州市）人。少有才學(xué)，太學(xué)生時(shí)獻(xiàn)《汴都賦》，被神宗擢為太學(xué)正。后歷哲宗、徽宗朝，任州教授、縣令、秘書(shū)省正宇、校書(shū)郎、秘書(shū)監(jiān)等職，提舉大晟府。精通音律，能自度曲。其詞集北宋婉約派大成，長(zhǎng)調(diào)尤擅鋪敘，富麗精工，歷來(lái)被奉為詞壇正宗，對(duì)南宋及后代均有巨大影響。有《清真居士集》，已佚。

鑒賞：這首詞為哲宗元祐八年(1093年)詞人任溧水(今江蘇省溧水縣)令時(shí)所作。詞人借無(wú)想山之景，抒發(fā)身世飄零之感。

上片寫(xiě)江南初夏之景。“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓”，這幾句總寫(xiě)無(wú)想山之景。夏季來(lái)了，鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成，梅子也長(zhǎng)得肥嫩而碩大，樹(shù)木茂盛成蔭?！暗乇吧浇聺?rùn)費(fèi)爐煙”，這兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水的地理環(huán)境:地低近山，空氣潮濕。“人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺”，這三句轉(zhuǎn)到景物的局部描寫(xiě)，用鳥(niǎo)兒的無(wú)拘無(wú)束、自由自在襯托出人心情的苦悶，并極寫(xiě)景之靜。“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船”，由此可知，上述景物均為詞人憑欄時(shí)所見(jiàn)。這幾句詞人將詞意聯(lián)系到自身，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類，抒發(fā)自己的愁苦。

下片即景抒情。“年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽”，詞人以社燕自比，說(shuō)自己同那春社時(shí)來(lái)、秋社時(shí)去的社燕一般，飄零無(wú)際?！扒夷忌硗猓L(zhǎng)近尊前”，詞人勸人說(shuō)將身外之事都放下，開(kāi)懷暢飲，及時(shí)行樂(lè)?！般俱步暇肟?，不堪聽(tīng)、急管繁弦”，詞意又一轉(zhuǎn)，那羈旅愁情不是幾杯酒能消的，聽(tīng)到那急管繁弦，又傷感起來(lái)?！案梵叟?，先安簟枕，容我醉時(shí)眠”，既然那歌筵弦管增添我的傷感，不如在筵旁先設(shè)簟枕，借醉眠以忘憂。真是回環(huán)往復(fù)，寫(xiě)盡心中愁緒。

喬吉 滿庭芳 漁父詞 攜魚(yú)換酒

喬吉滿庭芳漁父詞攜魚(yú)換酒

攜魚(yú)換酒，魚(yú)鮮可口，酒熱扶頭。盤(pán)中不是鯨鯢肉，鱘鲊初熟。太湖水光搖酒甌，洞庭山影落魚(yú)舟。歸來(lái)后，一竿釣鉤，不掛古今愁。

鑒賞：這是一首由景生情，抒寫(xiě)漁父自得其樂(lè)、不為世事所累的高古生活的曲子。用釣來(lái)的魚(yú)去酒家換酒喝，再以酒配上鮮美可口的魚(yú)肉，這魚(yú)肉并不是象征著叛逆的鯨魚(yú)肉，而是剛剛煮熟的鱘魚(yú)肉，酒喝得上了頭，精神振奮無(wú)比，眼前的湖光山色熠熠生輝……

開(kāi)頭三句，作者寫(xiě)漁夫自在無(wú)比的田園生活：以魚(yú)換酒，以魚(yú)當(dāng)菜，雖酒薄菜淡，但仍然喝得興致勃發(fā)、熱血盈頭，反映了作者樂(lè)于斯、安于此的生活態(tài)度。

第四、五句，作者刻意強(qiáng)調(diào)盤(pán)中餐并非“鯨魚(yú)肉”而是“鱘魚(yú)肉”的目的，一方面是想說(shuō)自己在儉樸的條件下，也能把生活過(guò)得十分溫馨，一方面是說(shuō)自己并非一個(gè)憤世文人，而是懂得超然于塵世之外的隱者，那凡塵俗世，并不入自己法眼。

六、七句是在寫(xiě)景：太湖水搖曳如發(fā)光的酒甌，洞庭湖把山巒倒映在漁船之上，一切都異常的和諧美麗。因前文的種種鋪墊，曲子末尾自然而然地道出了“一竿釣鉤，不掛古今愁”的感慨。清苦的生活在作者看來(lái)是愜意的，作者這種超凡脫俗實(shí)則是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種消極抵抗。

《滿庭芳 夏日溧水無(wú)想山作·周邦彥》原文與賞析

周邦彥

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

這首詞是周邦彥三十九歲任溧水(今江蘇溧水)縣令時(shí)作。無(wú)想山在溧水縣南十八里，林泉幽勝，山上無(wú)想寺中有韓熙載讀書(shū)堂。

詞一開(kāi)頭就展開(kāi)了初夏江南的特定景色。春風(fēng)漸老，可愛(ài)的黃鸝幼雛飛出鳥(niǎo)窩，經(jīng)春雨滋潤(rùn)了的梅子掛滿枝頭。作者將杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”和杜甫的“紅綻雨肥梅”等詩(shī)句加工衍化，以鶯代燕，將“肥”、“老”二字轉(zhuǎn)為動(dòng)詞，初夏景象活脫可見(jiàn)。劉夢(mèng)得《晝居池上亭獨(dú)吟》中說(shuō)： “日午樹(shù)陰正”，“午陰嘉樹(shù)清圓”一句，著一“圓”字，描寫(xiě)正午形如羅傘、直陰地面的嘉樹(shù)影象，抓住了初夏中午太陽(yáng)正當(dāng)頭頂?shù)奶囟〞r(shí)刻，點(diǎn)出了時(shí)序，又畫(huà)出了佳木蔥蘢、繁陰如蓋的初夏勝景，比劉詩(shī)更為真切。緊接著“地卑”二字轉(zhuǎn)出溧水近山地濕的特殊環(huán)境。初夏江南，梅雨紛紛，一切都是濕漉漉的，著一“費(fèi)”字，明點(diǎn)衣服經(jīng)常潮濕，需在裊裊爐煙中熏烤才會(huì)干燥，濕度之重也就可想而知。表面看是因衣物不易熏干而煩惱，其實(shí)是表明詞人在惡劣環(huán)境下愁情無(wú)法排遣的苦悶。

詩(shī)由時(shí)令而說(shuō)到環(huán)境，由環(huán)境而展開(kāi)情境。“人靜烏鳶自樂(lè)”，“靜”字點(diǎn)出環(huán)境清幽，山野空曠，人跡稀少。著一“自”字，空處見(jiàn)實(shí)。歐陽(yáng)修《醉翁亭記》中所說(shuō)“游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè)”;本詞反其意，以無(wú)情的烏鴉“自樂(lè)”來(lái)反襯有情的人之“自愁”。唯鳥(niǎo)才樂(lè)，人何如鳥(niǎo)?此中無(wú)一字寫(xiě)愁，而愁情滿布。

“小橋外、新綠濺濺”，流水濺濺，碧綠澄清，激人情懷，不由得使枯寂沉滯的心蕩起漣漪!此處似乎寫(xiě)景，實(shí)則以景托情?！皯{欄久”，意謂以上景物均是憑欄眺望所見(jiàn)、所聞。一個(gè)“久”字，表明詞人正處于久久的沉思之中。由此引出“黃蘆苦竹，擬泛九江船”?！包S蘆苦竹”承上“地卑山近”而來(lái)，一則表明身居溧水，官職卑微，使人難堪!二則暗引《琵琶行》“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，以當(dāng)年白居易貶官江州自況，隱含遭元祐政局劇變而外放的郁悶心緒。而對(duì)小橋流水，本可追蹤白樂(lè)天泛舟聽(tīng)曲，無(wú)奈環(huán)境惡劣，心情苦悶，連那樣一點(diǎn)樂(lè)趣也無(wú)從得到。上片以景托情，情感曲折多變，貌似寫(xiě)樂(lè)，實(shí)則寓愁。

正擬縱樂(lè)，下片忽一轉(zhuǎn)折： “年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。”燕子于春社前從南飛來(lái)，秋社時(shí)歸去，故稱社燕。寫(xiě)社燕映帶前之烏鳶，“烏鳶自樂(lè)”，而“社燕自苦”，每年忽南忽北，漂洋過(guò)海，歷盡艱辛，卻寄居人們的屋檐下，生活無(wú)定。元祐三年(1088)后，作者由廬州教授而轉(zhuǎn)為溧水縣令，在茫茫宦海中，有如社燕來(lái)去匆匆，寄居他鄉(xiāng)棲身。這里作者借社燕表達(dá)自己“宦海浮沉”，身不由己之深深感慨。

“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”，這是于無(wú)可奈何之中求得自我解脫的勸慰之詞，詞意出自杜甫“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”詞句。說(shuō)為官作宰，都是身外之事，還是想開(kāi)一點(diǎn)，拋開(kāi)這一切，痛痛快快地喝幾杯吧!下面“憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦”幾句，轉(zhuǎn)出更深的愁思。先宕開(kāi)一筆，然后忽而跌轉(zhuǎn)，以“憔悴”、“倦客”表示對(duì)此中逆旅生活厭煩透了的心情?！昂我越鈶n，唯有杜康”，本想借酒澆愁，但是“憂思難忘”。更何況面對(duì)盛宴上的管弦聲聲，更受不了!這是對(duì)前句的否定，本想忘卻卻難以忘卻，一揚(yáng)一抑，其情自出。

此種愁情如何了結(jié)? “歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！碧諟Y明曾說(shuō)： “潛若先醉，便語(yǔ)客： ‘我醉欲眠卿可去’?！弊髡咭锰照Z(yǔ)，借其意而發(fā)之，表示只有當(dāng)自己喝醉酒，酣然大睡，才能忘掉“身外事”，求得精神上的解脫。回顧前后，同為借“酒”澆愁，先肯定再否定，然后又加以肯定，以三折筆法說(shuō)盡心中無(wú)限事，寫(xiě)出詞人羈況宦情而無(wú)法排遣的悲苦憤郁之情!

“窺一斑，知全豹”，從這一首詞，可以了解清真詞風(fēng)。本詞雖僅寫(xiě)個(gè)人仕途多舛的感慨，但藝術(shù)性很高。上片以細(xì)密的筆法，描繪了江南初夏的靜景，體物言情極為工巧，作者的心理活動(dòng)不時(shí)地在景象中隱躍，但寫(xiě)來(lái)又蘊(yùn)藉含蓄，詞語(yǔ)典雅。上下片之間似乎不太相連，上片末句寫(xiě)“擬泛九江船”，僅僅是設(shè)想而未盡言，終亦未能如愿。下片換頭理應(yīng)先交代何以不泛之由，卻舍之而言他，然而逆旅宦情貫穿于其中。上下意脈若即若離，似斷若連，深得離合之妙，耐人尋味。下片即景抒情，一波三折，跌宕多姿。自己因宦游不定，沉滯他鄉(xiāng)，胸中愁情難遣，想借酒澆愁而又無(wú)法解愁，最后又只能求助于酒醉消愁。這三句一回環(huán)，雖未見(jiàn)一“酒”字，卻是滿紙倦態(tài)醉容。末句以“醉眠”作結(jié)，反筆寫(xiě)愁之深。清真善采用唐詩(shī)入詞，本詞多的是這類化用之句，渾成無(wú)跡，若自己出，妙不可言。

前三句見(jiàn)春光已去?！暗乇啊敝痢熬沤?，言其地之僻也?！澳昴辍比?，見(jiàn)宦情如逆旅?！扒夷肌本渲聊?，寫(xiě)其心之難遣也。末句妙于語(yǔ)言。(黃蘇《蓼園詞選》)

美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如“滿庭芳”上半闋云： “人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。”正擬縱樂(lè)矣：下忽接云： “年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。”是烏鳶雖樂(lè)，社燕自苦;九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說(shuō)不出處：或是依人之苦，或有患失之心。但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中，別饒?zhí)N藉。后人為詞，好作盡頭語(yǔ)，令人一覽無(wú)余，有何趣味? (陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

梁?jiǎn)⒊疲鹤铑j唐語(yǔ)，卻最含蓄。(《藝蘅館詞選》)

方喜嘉樹(shù)，旋苦地卑;正羨烏鳶，又懷蘆竹;人生苦樂(lè)萬(wàn)變，年年為客;何時(shí)了乎!且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見(jiàn)襟度，柳七所不能為也。(陳洵《海綃說(shuō)詞》)

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