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望江南 多少恨

《望江南·多少恨》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創作的一首記夢詞。

詞人以詞調名本意回憶江南舊游，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀，抒發亡國之痛。全詞語白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。

這首詞作于宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之后。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋后，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經歷了千古人生的大喜大悲，悔恨長伴，追憶不斷，“此中日夕只以眼淚洗面”（陸游《避暑漫抄》）。這首詞就是為表達他對現實處境的無限凄涼之情而創作的。

作者介紹：

李煜（937—978），南唐后主，杰出詞人。字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮蓬居士。南唐元宗李璟第六子，北宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。北宋開寶八年（975年），國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛上將軍、違命侯。宋太宗即位，進隴西郡公。

后為宋太宗毒死。工書法，善繪畫，精音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”。對后世影響亦大。其詞以降宋為界，可分前后兩期。現存詞四十四首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。后人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。

《望江南多少恨》翻譯是什么？

譯文：有多少憾恨呀，都在昨夜的夢魂中。我夢見了和過去出游上苑時一樣的熱鬧場面。車如流水，絡繹不絕；馬似游龍，奔騰跳躍。月光明媚，春風拂面，花兒正紅。

憶江南·多少恨

【作者】李煜?【朝代】五代

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

賞析：

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點，通篇不對當前處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。

正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。

李煜《望江南》“多少恨，昨夜夢魂中.”全詩翻譯賞析

出自五代詩人李煜的《望江南》

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風！

賞析

這首詞寫夢憶江南，為李煜亡國入宋后所作，抒發作者的故國之思和亡國之痛。

李煜降宋后，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實心境。此情不解，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這里李煜有意強調“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托，其情苦切，也略可見一斑。在夢里，作者借魂歸故國，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實、洗練，一言以蔽之，熱鬧場面活靈活現，笑語歡歌宛在眼前。此語原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這里似乎別有寓意，是否是李煜對自己當年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。或如俞陛云《南唐二主詞輯述評》中析云：以當年之繁盛，突出今日之孤凄。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉曲致，寓味深長。

全詞僅5句27字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。

望江南·多少恨的注釋譯文

⑴望江南：詞牌名。此詞調名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢游仙’、‘夢江南’、‘江南好’。”《全唐詩》、《詞譜》等均作“憶江南”。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩。”

⑶還似：《花間集補》中作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。

⑷車如流水馬如龍：車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。語出袁宏《后漢紀·孝章皇帝紀》：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。……前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。……’”

⑸花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚。 “多少恨，昨夜夢魂中。”開頭陡起，小詞中罕見。所“恨”的當然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的，但夢醒后所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。”三句均寫夢境。“還似”二字領起，直貫到底。往日繁華生活內容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在無數次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。此語用在這里，極為貼切。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。

緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結尾——“花月正春風”。在實際生活中，上苑游樂當然不一定都在“花月正春風”的季節，但春天游人最盛，當是事實。這五個字，點明了游賞的時間以及觀賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好，最無憂無慮、春風得意的時刻。“花月”與“春風”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現。這一句將夢游之樂推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結束。

從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點，通篇不對當前處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢，所以夢境中“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動“夢里不知身是客，一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）的悲慨。這是一種“正面不寫，寫反面”的藝術手法的成功運用。

全詞僅五句二十七字，但內容豐富，寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，引人回味。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。 清代陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？

近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤凄、欣戚之懷，相形而益見。

近代俞陛云《南唐二主詞輯述評》：以當年之繁盛，突出今日之孤凄。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。

近代劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：“此二首（另一首為“多少淚”）為李煜降宋后作。前首因夢昔時春游苑囿車馬之盛況，醒而含恨。后首乃念舊宮殯妃之悲苦，因而作勸慰之語，故日“莫將”、“休向”，更揣其時必已腸斷，故曰“更無疑”。后主已成亡國之“臣虜”，乃不暇自悲而慰人之悲，亦太癡矣。昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑也。

現代唐圭璋《詞學論叢·論詞之作法》：夢中盛況，只用“還似”綰住，靈動異常。

現代唐圭璋《詞學論叢·李后主評傳》：往事重溫，惟有在片刻的夢中，此詞“還似”二字直貫到底，寫出當年春二三月寶馬香車的盛況。

現代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳坂，無處可停。所謂“恨”，恨在昨夜一夢也。昨夜所夢者何？“還似”二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時游盛況。正面不著一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類小詞，純任性靈，無跡可尋，后人亦不能規摹其萬。

現代詹安泰《李璟李煜詞》：這是李煜入宋后的作品。恨煞夢里的繁華景象，怕提舊事，怕聽細樂，都深刻地表達出當時悲苦的心境。

當代張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，語言明凈流暢。

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