大家好，今天來為大家解答關(guān)于深禁好春誰惜這個問題的知識，還有對于深禁好春誰惜,薄暮瑤階佇立誦讀也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

昭君怨·深禁好春誰惜原文_翻譯及賞析

深禁好春誰惜，薄暮瑤階佇立。別院管弦聲，不分明。又是梨花欲謝，繡被春寒今夜。寂寂鎖朱門，夢承恩。——清代·納蘭性德《昭君怨·深禁好春誰惜》 昭君怨·深禁好春誰惜

清代 ： 納蘭性德

寫人 ， 抒情相思 譯文及注釋

譯文

深宮中大好的春色有誰憐惜？傍晚時分，她站在石階上久久佇立。別院傳來管弦之聲，隱隱約約，不甚分明。

又到了梨花將謝之時，今晚的繡花被依舊透著春寒。將朱門鎖上，冷冷清清。夢中，她得到了君王的寵幸。

創(chuàng)作背景 長期以來有人根據(jù)納蘭這類詞章而推斷，以為他在婚外另有鐘情的女子，由于詞人所鐘愛者被納人宮中而使納蘭終生引以為恨，故而在他的詞中每有隱情的流露。這首詞就是為了懷念詞人所鐘愛的人而寫的一首詞。 鑒賞

這首小詞委婉纏綿，深摯動人。其作法別致， “全從對面寫來”即詞人借“宮禁”中一女子的形象抒寫其相思相戀的苦情。如此作法不止婉曲含蓄，且能得到更為深透的藝術(shù)效果。

詞人所鐘愛的人入宮之后，容若還抱將來限滿出宮更為夫婦之望，已如前述。這時候容若尚未和盧氏結(jié)婚，所以要留著正配的位置等他的戀人，正以“穩(wěn)耐風(fēng)波愿始從”相吻合。

但不幸的是戀人人宮之后，不等限滿出來容若便去了另一個世界。她身體本來怯弱，又是個神經(jīng)質(zhì)的女性，因傾心容若的緣故，無端遭人嫉忌，被送人那深沉宮禁，虛了鴛盟，拋了鳳侶，葬埋了花容月貌，辜負了錦樣年華，當然使她萬分悒郁。

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。

納蘭性德

紺縷堆云，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng)，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝澹，返魂騷畹。 一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠。最傷情、送客咸陽，佩結(jié)西風(fēng)怨。——宋代·吳文英《瑣窗寒·玉蘭》

瑣窗寒·玉蘭

紺縷堆云，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客一懷凄惋。渺征槎、去乘閬風(fēng)，占香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝澹，返魂騷畹。

一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉(xiāng)遠。最傷情、送客咸陽，佩結(jié)西風(fēng)怨。 詠物 ， 寫花懷人高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風(fēng)標。(亂雞群里 一作：亂群雞里)低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉(zhuǎn)覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。臨風(fēng)一唳思何事，悵望青田云水遙。池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。低回且向林間宿，奮迅終須天外飛。若問故巢知處在，主人相戀未能歸。——唐代·白居易《池鶴二首》

池鶴二首

唐代 ： 白居易

高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風(fēng)標。(亂雞群里 一作：亂群雞里)

低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。

轉(zhuǎn)覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。

臨風(fēng)一唳思何事，悵望青田云水遙。

池中此鶴鶴中稀，恐是遼東老令威。

帶雪松枝翹膝脛，放花菱片綴毛衣。

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高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風(fēng)標。(亂雞群里 一作：亂群雞里)

低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。

轉(zhuǎn)覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌。

臨風(fēng)一唳思何事，悵望青田云水遙。

動物寫鳥好恨這風(fēng)兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風(fēng)兒！不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風(fēng)兒！——宋代·石孝友《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》

浪淘沙·好恨這風(fēng)兒

好恨這風(fēng)兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風(fēng)兒！

不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤恓？載取人人篷底睡，感謝風(fēng)兒！ 寫風(fēng) ， 寫船離別

納蘭《昭君怨·深禁好春誰惜》詩詞賞析

納蘭詞·昭君怨

深禁好春誰惜，薄暮瑤階佇立。別院管弦聲，不分明。又是梨花欲謝，繡被春寒今夜。寂寞鎖朱門，夢承恩。

詞譯

世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是深宮的高門，阻斷了我愛你的視線。

春蠶到死絲方盡。這次你離開了我，是風(fēng)，是雨，是夜晚，是相思成繭。你笑了笑，我還未擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。這個梨花飄零的季節(jié)，正是相信愛的年紀。可是我沒能唱給你的歌曲，讓你一生中常常追憶……

評析

這首詞深摯動人，委婉纏綿。作者省略了主語，從宮禁女子的角度，抒寫了對已入深宮的表妹的相思苦戀。［參見本書“納蘭詞”之一：“夢江南”（昏鴉盡）評析。

詞以宮禁女子口吻疑問語氣開篇：在這深深的皇宮里，如此美好的春色又有誰去珍惜？如此一來，詞人就把他的想象與表妹的實際處境吻合起來，增添了藝術(shù)魅力。這也是納蘭性德經(jīng)常使用的藝術(shù)手法，明明是作者在想象，而口吻又是所要描寫之人的，有時候簡直分不清是誰在寫。“薄暮瑤階佇立”這幾句是說，傍晚時分，她佇立在瑤臺的臺階上，只聽到后宮里管弦音樂聲傳來，怎么聽都不太分明。顯然納蘭性德的表妹并未受皇上的寵幸，但是又由于她與納蘭之間的款款深情已經(jīng)被宮墻隔斷，遂內(nèi)心落寞冷清，在一片絲竹之聲的襯托之下，越發(fā)凄涼孤寂起來。此幾句明里是寫她的心懷，暗里表達的卻是納蘭對其表妹的深切關(guān)懷。

詞至下闋，發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)折，納蘭由對表妹表示關(guān)切轉(zhuǎn)為暗生疑慮。“又是梨花欲謝”，是啊，一年過去了，又是梨花要謝的季節(jié)。值得注意的是這個“梨花”，梨花在古詩詞里常常是形容女子容貌和美麗的專用詞匯，比如白居易的《長恨歌》中就用“一枝梨花春帶雨”來形容楊貴妃的美貌。而女子的命運亦如梨花，梨花易謝，女子的青春復(fù)有幾何？納蘭不禁懷疑表妹能否耐住青春的寂寞，能否守住“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”的誓言。“莫非她真會有盼望皇上臨幸之心？”納蘭不禁對其表妹心生怨尤。然而從另一方面想，容若的驚恐疑懼，又何曾不是源于他的一片深情？可以說，納蘭把這份對表妹的復(fù)雜情感表達得千回百轉(zhuǎn)，凄婉纏綿。

當然，這首《昭君怨》除了以上這種解讀外，還有其他的解讀。比如有人覺得這首詞是容若借嬪妃之怨抒寫自己十年青春耗費在“御前侍衛(wèi)”繁瑣而機械的公務(wù)中，以致有書難讀，有忿難抒，雖蒙皇恩，卻內(nèi)心孤寂、郁郁寡歡的復(fù)雜心緒。也有人認為這首詞表達了宮女對生活的渴望，因為“好春”無人憐惜，宮女在悵悵佇立中引領(lǐng)“望幸”，等來的卻是失望，而年年苦恨又不斷重復(fù)，在春寒料峭中，無望的宮女只好回到內(nèi)室去做一個“承恩”的夢了。幻覺中的一點點安慰，無異于鏡花水月，既可悲又可嘆。這兩種解讀，亦是“仁者見仁，智者見智”，因為詩詞鑒賞，本無定論，作者所以作之，心也；讀者所以鑒之，亦心也。

昭君怨·深禁好春誰惜譯文 | 注釋 | 賞析

昭君怨·深禁好春誰惜 [清代] 納蘭性德

深禁好春誰惜，薄暮瑤階佇立。別院管弦聲，不分明。又是梨花欲謝，繡被春寒今夜。寂寂鎖朱門，夢承恩。

寫人 譯文及注釋

譯文 深宮中大好的春色有誰憐惜？傍晚時分，她站在石階上久久佇立。別院傳來管弦之聲，隱隱約約，不甚分明。又到了梨花將謝之時，今晚的繡花被依舊透著春寒。將朱門鎖上，冷冷清清。夢中，她得到了君王的寵幸。

注釋 昭君怨：詞牌名，本調(diào)四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢令﹞句法相同；惟﹝如夢令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。深禁：深宮。禁，帝王之宮殿。薄暮：傍晚，太陽快落山的時候。瑤階：玉砌的臺階，亦用為石階的美稱，這里指宮中的階砌。管弦聲：音樂聲。繡被：帶花和文字的被褥。

創(chuàng)作背景

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