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杜鵑欲勸誰歸,人已歸來,杜鵑欲勸誰歸

畫你絕世傾城2023-02-11 21:10故事35

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新荷葉(和趙德莊韻)原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

新荷葉(和趙德莊韻)

[作者] 辛棄疾 ? [朝代] 宋代

人已歸來,杜鵑欲勸誰歸。綠樹如云,等閑借與鶯飛。兔葵燕麥,問劉郎、幾度沾衣。翠屏幽夢,覺來水繞山圍。

有酒重攜。小園隨意芳菲。往日繁華,而今物是人非。春風半面,記當年、初識崔徽。南云雁少,錦書無個因依。

《新荷葉(和趙德莊韻)》賞析

本篇作者周氏,號得趣居士,其夫丁宥(字基仲),錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞,表達了思夫的愁情。

上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”一句,點出詞中人物所處的典型環境。全詞所描繪的春景,均在畫樓卷簾時所見。一個“卷”字,寫出女子在畫樓內的動作,也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷簾后所見春景的第一印象。“正柳約東風,搖蕩春霽”是人在畫樓內所見的春風駘蕩,楊柳依依的景色。這里運用擬人手法,將“柳”與“東風”都賦予生命,似乎楊柳邀請徐徐東風,吹出了一個春的世界。“搖蕩春霽”是東風把春天搖蕩得云消霧散,天和日麗。“霽”本指雨晴,后引申為風雨晴,云霧散。“緗桃雨才洗”三句,寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花,好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉。“緗桃雨”寫雨散在紅花綠葉上,分外鮮艷明麗。“緗”本為桑,引申為嫩葉的黃綠色。“云偏髻子”三句,寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態與內心活動。她仰看雙燕入巢,云髻偏了,頭釵墜了,可見仰視梁燕時間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內心情感:燕子尚且雙棲雙飛,而自己卻獨宿畫樓,這怎不令人“羞”殺!“梁”是物居中而拱者,這里指發釵別棍。“最堪憐”三句,說在姹紫嫣紅的春天,臺階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色,更是自喻。詞人是丁宥小妾,另居別室,當然有紅粉自憐之嘆。

下片“閑記”二字,引出回憶。當年他們一起“琴彈古調,曲按清商”過著歡樂的生活,而現在早已不復存在。“舊年時事”四句,詞人感慨說:過去美好的回憶,都成了屏風中的畫,可望而不可即;思念夫婿的錦書,也只能“夢中寄”了,這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色,然詞中人也只能感嘆不已了。“午酲初解”二句,寫畫樓女子只好以酒消愁,然而酒醉剛解,再淺淺一酌依然又醉了。“依然又醉”幾字,突出了內心憂悶。“酲”(讀chéng)酒醒后所感覺的困憊如病的狀態。結句與詞中人依傍闌乾,怯寒倦懶的百無聊賴之狀,從而深刻地揭示了人物內心苦悶悵惘之情。

《瑞鶴仙》有16體,雙調,有100字、101字、103字之別,前后段句數不等,押韻句不一。本首用102字,前段11句,7仄韻,后段11句,6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景,下闋寫人事。上闋以春風駘蕩,楊柳依依,春雨如醪,燕燕于飛的盛景,層層鋪墊,為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象,又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事,既有往事的回憶,又有眼前飲酒消愁,醉倚闌干的情狀描寫,這些鋪敘突出了人物,加深了主旨。

《新荷葉(和趙德莊韻)》作者辛棄疾簡介

辛棄疾(1140-1207),南宋詞人。原字坦夫,改字幼安,別號稼軒,漢族,歷城人。出生時,中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍,不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》,條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情,傾訴壯志難酬的悲憤,對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞,風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合,后被彈劾落職,退隱江西帶湖。

辛棄疾的其它作品

○ 西江月·夜行黃沙道中

○ 青玉案·元夕

○ 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

○ 清平樂·村居

○ 南鄉子·登京口北固亭有懷

○ 辛棄疾更多作品

人已歸來,杜鵑欲勸誰歸?綠樹如云,等閑借與鶯飛

新荷葉 和趙德莊韻

人已歸來,杜鵑欲勸誰歸?綠樹如云,等閑借與鶯飛。兔葵燕麥,問劉郎、幾度沾衣?翠屏幽夢,覺來水繞山圍。 有酒重攜,小園隨意芳菲。往日繁華,而今物是人非。春風半面,記當年、初識崔徽。南云雁少,錦書無個因依。

辛棄疾與青蛙有關的名句

1、名句:稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。

2、出處:辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》。

3、全詩:

辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。

七八個星天外,兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。

4、翻譯:

皎潔的月光從樹枝間掠過,驚飛了枝頭喜鵲,清涼的晚風吹來仿佛聽見了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣里,人們談論著豐收的年景,耳邊傳來陣陣蛙聲,好像在說著豐收年。天邊幾顆星星忽明忽暗,山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹林旁,道路轉過溪水的源頭,它便忽然出現在眼前。

擴展資料:

《西江月》賞析:

從《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬”表面看來,寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物,然而經過作者巧妙的組合,結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定,不是盤旋在一般樹頭,而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。

因為月光明亮,所以鵲兒被驚醒了;而鵲兒驚飛,自然也就會引起“別枝”搖曳。同時,知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴,而當涼風徐徐吹拂時,往往特別感到清幽。

總之,“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜,把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。前四句就是單純的抒寫當時夏夜山道的景物和詞人的感受,然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此,與其說這是夏景,還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

從表面上看,這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物,語言沒有任何雕飾,沒有用一個典故,層次安排也完全是平平淡淡。然而,正是在看似平淡之中,卻有著詞人潛心的構思,淳厚的感情。在這里,讀者也可以領略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。

辛棄疾的《新荷葉 和趙德莊韻》的逐句解釋

直譯:

我人已歸來,枝上杜鵑這一聲聲的“不如歸去”又是在勸何人早歸?煙花三月,樹蔭濃如綠云,輕易的借與鶯兒自由自在穿行其間。但見道旁兔葵燕麥隨風飛揚,沾上我的衣襟,禁不住想問劉郎一句,這些雜草又曾幾度沾上了他的長衫?一路行來,有如翠屏下幽夢一場,醒來只覺往昔種種好似都在那水繞山圍之間,幾度沉浮。

攜一杯酒,重游舊地,看到那滿園芳菲依然開得這般隨意,不由的讓人憶起了往日那些繁華,只是而今早已物是人非,故人不知何處去了。盡管多年未歸,我卻還記得當年,與君初識,心中滿是喜悅,面上卻只半露春風。魂牽夢縈之余,遙遙望去,云中卻少有南來的大雁,我欲寄錦書與她,也無以為憑。

“人已”二句,《禽經》:“春夏有鳥若云‘不如歸去’,乃子規也。”崔涂《春夕旅懷》詩:“蝴蝶夢中家萬里,杜鵑枝上三月更……自是不歸歸便得,五湖煙景有誰爭?”

“綠樹”二句,邱遲《與陳伯之書》:“暮春三月,江南草長,雜花生樹,群鶯亂飛。”

“兔葵”二句,《本事詩》:“劉尚書禹錫,自屯田員外左遷朗州司馬,凡十年始征還。方春,作《贈看花諸君子》詩曰:‘紫陌紅塵拂面來,無人不道看花回。玄都觀里桃千樹,盡是劉郎去后栽。’其詩一出,傳于都下,有素嫉其名者,白于執政,又誣其有怨憤。他日見時宰,與座,慰問甚厚,既辭,即曰:‘近有新詩,未免為累,奈何?’不數日,出為連州刺史。其自敘云:‘貞元二十一年春,余為屯田員外,時此觀未有花。是歲出牧連州,至荊南,又貶朗州司馬。居十年,詔至京師,人人皆言:有道士手植仙桃滿觀,盛如紅霞,遂有前篇以記一時之事。旋又出牧,于今十四年,始為主客郎中,重游玄都,蕩然無復一樹,唯兔葵燕麥動搖于春風耳。因再題二十八字,以俟后再游。時大和二年三月也。’詩曰:‘百畝庭中半是苔,桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處,前度劉郎今又來。’”按:稼軒于乾道四年通判建康府,淳熙元年重歸建康充帥屬,故詞中有“人已歸來”和“劉郎幾度沾衣”句。

“水繞山圍”,黃庭堅《次韻石七三六言》詩:“欲行水繞山圍,但見鯤化鵬飛。”

“物是人非”,曹丕《與朝歌令吳質書》:“節同時異,物是人非,我勞如何。”

“崔徽”,蘇軾《章質夫寄惠崔徽真》詩,宋援注:“崔徽,河中倡婦也。裴敬中以興元幕使河中,與徽相從者累月。敬中使罷,還,徽不能從,情懷怨抑。后數月,東州牧白知退將自河中歸,徽乃托人寫真,因捧畫謂知退曰:‘為妾謂敬中:崔徽一旦不及卷中人,徽且為卿死矣。’元稹為作《崔徽歌》。”

“因依”,意為“依托”或“憑借”。

《稼軒詞編年箋注》三一頁

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