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風的古詩

《風》是一首由唐代詩人李嶠創作的詩歌

這首詩寫出了風的力量。前兩句就“風”的季節功能而言：秋風能令萬木凋零，春風卻又能教百花綻放；后兩句則就“風”所到之處，呈不同景象來描寫：風過江上時，則水面波浪滔滔；入竹林時，只見竹竿一齊傾斜。

風，為自然界之物象，本是看不見摸不著，只能經由生命個體用心去感受或通過外物的變化知曉。

因此，全詩無出現一個“風”字，也沒有直接描寫風之外部形態與外顯特點，而是通過外物在風的作用下原質或原態的改變去表現風之柔情與強悍。

可見詩人對物態常識的熟知與了然。在這種生活常識的支撐下，詩人熟練地通過外物的形變來顯發風之特點。

以間接描寫來表現風的種種情態，讓人真切感受風的溫存與魅力。

《風》的詩意是什么？

意思是：

可以吹落秋天金黃的樹葉，可以催開春天美麗的鮮花。

刮過江面能掀起千尺巨浪，吹進竹林能使萬竿竹傾斜。

《風》是唐代詩人李嶠創作的一首詩，原文為：

解落三秋葉，能開二月花。

過江千尺浪，入竹萬竿斜。

此詩通過抓住“葉”“花”“浪”“竹”四樣自然界物象在風力作用下的易變，以間接描寫來表現風的種種情態，寫出了風的力量。

擴展資料

創作背景：

此詩作年未得確證。有人認為，李嶠、蘇味道、杜審言三人一起在春天游瀘峰山，山上景色秀美，一片蔥郁。等及峰頂之時，一陣清風吹來，李嶠詩興大發，隨口吟出了這首詩。

賞析：

“解落三秋葉，能開二月花”，“葉落”與“花開”，乃事物發展到極態而自然產生的質變，外力的作用只能是加速或減緩其變化的速度。

在此處，詩人把葉落花開歸因于風的作用，表現出作者觀察的細微與內心的細膩，把自然萬物的變化同風的外力作用，緊密地聯系在一起，隱性地昭示著風之生命力及其給外物的溫情關懷。

“過江千尺浪，入竹萬竿斜”，風，“過江”卷起“千尺浪”，風急浪高，直沖云宵，風之氣力是何等威風；風，“入竹”引來“萬竿斜”，風狂竹伏，萬般無奈，風之外力是何等瀟灑。

此處，風之強悍，風之強勁，風之強勢，同之前風之溫情，風之柔情，風之癡情形成強烈的反差。任何一種生命都有其“喜怒哀樂”之表現，“風”也不例外。風的變幻莫測便是很好的例證。

作者簡介：

李嶠（645年－714年），字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，唐朝宰相。與蘇味道并稱“蘇李”，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱“文章四友”，晚年更被尊為“文章宿老”。

李嶠是武后、中宗時期的文壇領袖，他的文章善于隸事用典，講求駢偶，辭采華美，堪稱大手筆。其詩作以五律數量最多，成就最高。他改造齊梁聲律理論中的不合理因素，開始注意上下聯之間相“粘”的規則，使得一聯之間的葉韻發展為全篇的諧暢。著有《李嶠集》。

參考資料來源：百度百科-風

《風》屬于什么類型的詩歌？

《風》是《詩經》的組成部分，《風》是相對于“王畿”——周王朝直接統治地區——而言的、帶有地方色彩的音樂，十五《國風》就是十五個地方的土風歌謠。

《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初期（公元前十一世紀）至春秋中葉（公元前六世紀）約五佰馀年間的詩歌叁佰零伍篇。

《詩經》分為《風》、《雅》、《頌》三部分。

《風》包括《周南》、《召南》、《邶風》、《鄘風》、《衛風》、《王風》、《鄭風》、《齊風》、《魏風》、《唐風》、《秦風》、《陳風》、《檜風》、《曹風》、《豳風》，共十五《國風》，詩一佰六十篇。

《雅》包括《大雅》三十一篇，《小雅》七十四篇。

《頌》包括《周頌》三十一篇，《商頌》五篇，《魯頌》四篇。

擴展資料：

《詩經》的作者成分很復雜，產生的地域也很廣。除了周王朝樂官制作的樂歌，公卿、列士進獻的樂歌，還有許多原來流傳于民間的歌謠。

《詩經》中《風》、《雅》、《頌》三部分的劃分，就是依據音樂的不同。

其地域，除《周南》、《召南》產生于江、漢、汝水一帶外，均產生于從陜西到山東的黃河流域。雅是“王畿”之樂，這個地區周人稱之為“夏”，“雅”和“夏”古代通用。雅又有“正”的意思，當時把王畿之樂看作是正聲——典范的音樂。

《大雅》、《小雅》之分，眾說不同，大約其音樂特點和應用場合都有些區別。《頌》是專門用于宗廟祭祀的音樂。

參考資料來源：百度百科-風

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